玻尔的互补原理:光和粒子都有波粒二象性,而波动性与粒子性又不会在同一次测量中出现,那么,二者在描述微观粒子时就是互斥的;另一方面,二者不同时出现就说明二者不会在实验中直接冲突。同时二者在描述微观现象,解释实验时又是缺一不可的。因此二者是“互补的”,或者“并协的”。
波尔的原话称:“一些经典概念的应用不可避免的排除另一些经典概念的应用,而这‘另一些经典概念’在另一条件下又是描述现象不可或缺的;必须而且只需将所有这些既互斥又互补的概念汇集在一起,才能而且定能形成对现象的详尽无遗的描述”。
这对于音乐分析和演奏其实也具有极强的借鉴意义,是非常精确的描述,要点就在于,对于分句或奏法或什么其他所有的分析或处理,可以有完全多种不同的分析和演奏法,如同光有时可以是波有时可以是粒子一样。那么我们的看法和演奏也一样,对于某处有很多想法,而且也必将带来不同的演奏方式。当介绍或分析时,可以尽情的罗列各种可能性,哪怕是矛盾的,以求得对该问题的全面解释。但是同时我们需要提醒自己的是,光不会同时即是波又是粒子,演奏也一样,一次,你只能选择一种方式,而且应该是及其明确的一种,而不应该将他们混淆在一起。
横看成岭侧成峰,远近高低各不同。什么是庐山真面目?就是远近高低等各种认识角度的综合体。当上升到哲学高度后,看似不相关的事物产生了及其相关的联系。就如有次文章我曾从动漫里启发到练琴的原则;这次波尔的微观粒子的互补原理阐述,启发了我对音乐里的看法一样。这也是中国儒学所提倡的“格物致知”的认知方式,当然这种格物致知的角度并不完备,但是应该也是格物致知的认知角度一种。但看到万法,总会去考虑与自己所钻研事物的联系而得到启发,也是我们成长学习的重要途径。
《从物理现象看音乐演绎》 http://www.fangguitar.com/article/270.html
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