三、正确区分“手指绷弦方向”、“手指离弦方向”与“手指运动方向”三个不同的概念

在约翰.泰勒的《古典吉他音色与生成》一书中,详细说明吉他琴弦的震动情形，其垂直（于面板）震动能量与音量成正比，这本书中并有详细的物理实验来验证其理论。人们很容易误认为琴弦仅仅作平行（于面板）震动。事实上并没有完全的平行震动，只是所谓的平行震动时，琴弦其实有垂直的份量在，大部分是手指的重量。控制垂直的力度，其实也就是控制音量的大小。

吉他演奏家帕特里克•奥伯林说：“如果琴弦的来回振动与吉他的品平行，那么演奏出来的声音就不大；但是如果在拨弦之前先下压琴弦，琴弦就会突然弹起，与品垂直运动，这样就会产生富有共鸣的声音。放松指尖可以使手指朝着吉他表面下压琴弦，产生丰满的声音。然而钩住指尖会把琴弦拉向侧面，这样琴弦的振动就会与乐器表面平行，声音就会很小。”因此，手指发力绷（压）弦的正确方向是指向音孔的琴身深部，正如陈志先生所说古典吉他拨弦实际上是在“按弹琴弦”，这样的发力方向才能使琴弦充分振动，从而发出厚实而有力的声音；如果往音孔外拉弦（即所谓的勾弦）则发音单薄、无力，是早已被实践证明是错误的方法；如果绷弦的方向与面板平行的话即便不算错，但肯定不是最好方向，原因很简单，那就是不能发出最佳的音质。如在弹拨柱式和弦（即共鸣和弦）时若手指发力绷弦的方向是平行于面板(或向面板外拉弦)，发音就会散、飘且无力；若发力绷弦方向是音孔的琴身深部，发音就会厚实、有力且集中。

在实际弹奏中，琴友并不要刻意去向音孔深处用力绷（压、击）弦，因为实际上只要在拨弦中注意放松指尖（即放掉指尖的力气）就会自然出现“按弹”琴弦——向音孔深处绷弦——的情形。多用靠弦方式拨弦（除弹分解和弦外、轮指等），不但有利于培养大关节发力的习惯，也有利于养成向音孔深处方向发力绷弦的习惯。

手指在离弦的一刹那，手指的运动方向(即离弦方向)要和弦垂直（即与琴弦成90度角），以避免指甲摩擦琴弦发出杂音（特别是拨弹4、5、6缠弦）。许多琴友误以为离弦一刹那手指的运动方向是指向手腕（即与琴弦构成的度角小于90度），甚至往手腕方向拉弦，这样指甲就会在琴弦上磨蹭从而产生刺耳的蹭(擦)弦杂音, 因此必须加以避免。

手指运动方向就是手指拨（过）弦所形成的轨迹。乌拉圭著名吉他演奏家、教育家亚贝尔．卡雷巴洛指出：“要得到纯净的声音有两个重要的因素：第一个是手指过弦所形成的轨迹必须与弦垂直而且触弦必须只有一点（笔者注：即指肉指甲同时触弦、指甲拨弦；而不能存在两个触弦点，即先用指肉触弦而后再滑到指甲拨弦），这样能使琴弦充分振动，减少浪费；必须避免手指在琴弦上滑动，以避免指甲摩擦琴弦所产生的杂音”。事实证明，手指运动方向实际上取决于绷弦、离弦的方向，必须与弦垂直，这是获得纯净声音的一个基础。

匹克吉他拨片拨（切弦）弦方向也是垂直与琴弦，此外，小提琴、大提琴等弓弦乐器在演奏时弓的运动也要求与琴弦垂直，这跟古典吉他切弦时手指运动轨迹必须垂直于弦的道理是类似的。

在实际弹奏中有些琴友感觉做到“右手与琴弦斜成45-60的夹角的”与“手指垂直离弦”很别扭，解决办法是：首先应明白右手指拨弦最基本的动作其实就是往音孔深处方向压（绷）弦和手指复位，并没有其他动作，不能往手腕方向拉弦；其次，右手只要不垂直于琴弦即可右手与琴弦成45—85度均可，不一定非要斜成45—60度，只要“稍斜稍侧”即可；其三，在拨弦时，只要拨弦动作正确，那么就可以垂直离（切）弦；而如果采用错误的拨弦方法——即“勾弦”——那肯定做不到垂直离（切）弦。其四，为避免指甲刮擦琴弦产生杂音，还要根据自己右手与琴弦的斜度仔细修磨好指甲，指甲长约1.5毫米，不要过长，特别是无名指指甲要修磨好。一句话就是：手指要斜置（I、M、A指与琴弦成45—60度角)，但手指运动方向始终与琴弦垂直——即手指垂直切弦和离弦。

四、让右手指大关节动起来

众所周知，手指发力部位是用右手指大关节，由于大关节发力拨弦，能使琴弦充分振动，从而发出厚实有力的琴声，保证演奏所需的基本音量，因此培养手指大关节“会动”的习惯是实现右手各指独立性的关键。很多琴友特别是初学者很难找到大关节用力的感觉（特别是在用不靠弦拨弦时），即该动的部位（指根关节）不会动，那么，怎样让右手手指大关节会动呢？

第一，在拨弦中手指要非常柔软，让指尖关节（小关节）放掉力气（即放松指尖，简称“指尖放气”，），即手指在触弦的刹那间指尖关节会出现瞬间倒弯，但是在过弦（即绷弦、压弦）的刹那间指尖又不能倒弯，即绷弦时指尖要稍微用力，以辅助大关节拨弦；当然，由于生理结构不一，有些琴友指尖不会倒弯，但只要注意指尖放气就行了。这样手指拨弦的力点就必然移至中关节和指根关节,而且还可以避免出现“勾弦”的动作。触弦时手指尖放气，能有效提高右手运指的敏捷性，最大限度地降低手指触弦时所产生的杂音，增加声音的纯净度和圆润性，同时也是贯彻“二次发力”拨弦原理的题中之义。

第二，在运指中要把某手指当作一个整体来看，要让整根手指参与拨弦，即“触弦之后整根手指瞬间发力绷弦，紧接着整根手指又立即松开并复位”。右手拨弦时最常见的错误就是手指僵硬、手指只是局部运动，仅用手指尖勾弦，而大关节却不会动，大关节即使动了也是被指尖“勾弦”时牵扯动的。

第三，绷弦之后整根手指要立即松开并离（放）弦，充分舒展，恢复自然形状，不再卷曲，特别是大关节要充分打开，大关节的伸（伸展、舒展）缩（收缩）要有弹性，如前所述，这一点是保证大关节力点作用的关键所在。

第四，初学者除弹拨分解和弦外，要多用靠弦方法进行练习，这样也能促使拨弦时使用大关节发力。

还可有针对性地采用卡雷巴洛抬指练习法（见其《古典吉他教学系列之二——右手技巧》），做此练习时要注意，拨弦前把手指要尽量抬起，动作一定要非常松弛，要巧借手指的重量（力）拨弦，主要目的是提高右手大关节弹性，在正常弹奏时触弦前的动作幅度又要尽量小。