五、科学认识靠弦奏法与不靠弦奏法的异同

拨弦后右手指轻轻触靠在邻弦上的就是靠弦奏法（Rest Stroke），又名阿波阳多（西班牙文Apoyando），细分又有停靠和不停靠（即手指碰触邻弦后马上离开）两种靠弦方式；拨弦后右手指不碰触邻弦的就是不靠弦奏法（Free Stroke），又名阿鲁爱勒（西班牙文Al Aire）。靠弦奏法与不靠弦奏法的拨弦动作实际上非常接近，这两种奏法所发出的音色效果既能有区别，也可以做到近似；好的不靠弦奏法可以发出与靠弦奏法一样丰（饱）满、有力的声音，同样，靠弦奏法也能发出柔美、轻巧的琴声。目前国际上对阿鲁爱勒奏法称之为“不靠弦的靠弦奏法”，美国著名吉他演奏家斯高特•泰南特在他的著作《尼龙弦上的体操》一书中指出：“不靠弦奏法和靠弦奏法在组成和动作方面都十分相似。你可以把靠弦奏法看作被下一根弦打断的不靠弦奏法（间断的不靠弦奏法）；也可以把不靠弦奏法看作有下一步动作的靠弦奏法（不间断的靠弦奏法）。”科学看待和处理二者的关系对每个琴友而言的确很有必要。二者的共同点有三，其一、靠弦奏法和不靠弦奏法都要遵循“二次发力拨弦”规律，其二、靠弦奏法和不靠弦奏法发力点都是大关节，其三、靠弦奏法和不靠弦奏法发力方向都是指向琴身深处，离弦方向都是与琴弦垂直。

靠弦奏法和不靠弦奏法的区别除了离弦后手指“碰触”与“不碰触”邻弦的差别外，还有二点不同。

其一、在一般情况下，靠弦奏法拨出的琴声与不靠弦奏法拨出的琴声，从声音饱（丰）满度和音量大小上比较，靠弦奏法更胜一筹，这一点在音乐处理上有其不可替代的作用，应该认真研究和利用。如前面所述，初学者先练好靠弦奏法便于右手找到正确的发力方向、发力点和发出比较标准的音质，是掌握正确拨弦方法的基础。

其二、手指触弦的角度略有不同，不靠弦奏法时手指与琴弦（六条琴弦所在的平面）的夹角稍大于靠弦奏法时手指与琴弦夹角，换句话说，不靠弦奏法时右手臂向面板方向略伸出些，手腕离面板的垂直距离稍远一点（不小于三指宽），这样避免离弦后手指碰触到邻弦；而靠弦奏法时手腕离面板则稍近些，因为它不需要考虑离弦后的后续动作。当然，这个区别只是相对而言的，在初学阶段简单乐曲的弹奏中，当靠弦奏法与不靠弦奏法相互切换时，允许右手手型（即右手与琴弦的触弦角度）略有变动；但是到了中、高级阶段就应该逐渐消灭这一区别，也就是说要掌握用不靠弦的手型弹靠弦，以保持右手手型的稳定性，避免手型的频繁变动。

在靠弦弹奏时应注意离弦后的手指仅仅是轻轻碰触邻弦,若是将手指用力靠在邻弦上的话就会使邻弦弯曲，说明离弦后手指力气没有完全去除，那样就会影响右手运指的敏捷性、灵活性。在实际应用中，能用不靠弦奏法处理的就采用不靠弦奏法，用不靠弦奏法确实解决不了问题的就采用靠弦奏法来弹，如有些乐曲确实需要采用靠弦和不靠弦两种不同的奏法来弹奏各个声部，才能达到较好的音乐效果。